今年的五一档，本该是电影市场的“黄金周”，结果票房成绩却异常的惨。
大家都在找原因，有人说是因为短视频抢了流量，有人说是因为年轻人变穷了，甚至还有人怪天气不好。
但我这里有一组数据，或许能告诉大家一些答案：就在今年1月，当国产电影大盘呈现断崖式下跌的时候，进口电影的票房却逆势狂飙，甚至打破了多项历史纪录。
具体来看，今年1月，内地的国产片票房同比暴跌了84.2%，但在同一时间段，进口分账片的票房同比飙升了 929.3%。 这不仅仅是增长，这是在国产片彻底哑火的情况下，观众用脚投票，把进口片送上了神坛。它直接佐证了一点：观众不是不看电影，是不看烂片。
再比如，今年一月，《疯狂动物城2》正式超越了《复仇者联盟4：终局之战》（42.5亿元），登顶中国影史进口片票房总冠军。
还有紧随其后的阿凡达，单月贡献了大盘约 18.7% 的票房。仅这两部进口片，就撑起了整个1月电影市场的近半壁江山（40%以上）。而在往年，1月通常是国产贺岁片的热场时间，进口片往往只是陪衬。
这说明了什么？
说明观众的腿并没瘸，兜里也还有钱，大家依然愿意为大银幕买单。
之所以现在影院门可罗雀，真相只有一个：不是电影没人看了，而是那些“没意思”的电影，真的没人看了。
为什么会这样呢？国产电影，为什么没人愿意看？
想搞清楚这个问题，我们就必须直面那个长期被避而不谈的“大象”，创作环境与审核制度。
很多人抱怨国产片题材单一、剧情悬浮，甚至有些电影的逻辑堪称“低能”。
但这背后有一个无奈的逻辑：因为“安全”压倒了一切。为了能顺利过审，为了能保住投资，创作者们开始集体走向“自我阉割”的极端。
现实主义的尖锐不能碰，人性的阴暗面不能深挖，稍微有点尺度的反讽可能就被毙掉。
于是，我们看到的大多数电影，都是在绝对安全的“无菌室”里培养出来的盆栽。
因为要“保过审”，所以只能选那些低风险的、低幼化的、甚至是不动脑子的题材。
结果就是，电影院里充斥着大量的“低能片”。这些电影把观众当成三岁小孩，用这种毫无营养的工业废料去投喂那些已经见过世面的观众。
大家不傻。在信息高度对称的今天，观众一眼就能看穿那些套路背后的空洞。
而当电影失去了表达真实的权力，它就失去了作为艺术的灵魂，只剩下一具叫“商品”的空壳。
再来聊聊那种让观众集体产生“免疫力”的宏大叙事。
不可否认，宏大叙事曾带给我们极高的集体荣誉感和票房奇迹。但任何东西，一旦泛滥成灾，就会变成一种精神上的“高糖负荷”。
现在的观众，已经对那种“口号式的情感”和“模版式的自我感动”彻底审美疲劳了。
大家进电影院，是想看具体的、鲜活的、有血有肉的人，而不是看一群为了完成某种使命而存在的“工具人”。
我们看够了英雄永远不死的奇迹，听够了正能量拉满的独白。
当宏大叙事变成了一种不用思考的模版，当它被用来掩盖故事逻辑的崩塌和人物塑造的单薄时，它就变成了一种对观众感官的冒犯。
这种审美疲劳不是因为我们不爱国了，或者不热血了，而是因为这种情感被过度消费、过度商业化之后，变得不再真诚。
观众渴望的是“具体的生命”，而不是“抽象的口号”。
为什么今年一月进口电影能破纪录？
是因为那几部片子真的好到史无前例吗？未必。
这其实是观众一种无声的“抗议”，是一场用钞票投出来的反对票。
进口电影，尤其是优秀的类型片和高工业水平的视效大片，它们至少提供了一个最基本的功能：视觉的冲击力、逻辑的自洽，以及对人类普世价值的探讨。
哪怕它只是一部纯粹的动画片，它也在讲个体的成长、讲友谊的裂痕、讲对自由的向往。
这些东西不一定深刻，但它们真实，它们尊重观众的智商，它们在大银幕上提供了那种“不可替代性”。
对比之下，如果我们自己的电影还在玩那种“五毛特效”和“尴尬喜剧”，还在靠买热搜、买营销来骗观众进场，那这种“逆势增长”就是国产片最该感到羞愧的耳光。
现在的电影市场，本质上是在经历一场“信任债”的集中清算。
过去十年，我们习惯了用流量明星锁住票房，习惯了用各种营销手段制造“必看”的假象。
那时候观众还没反应过来，被骗进去一次两次，也就认了。
但现在，大家变了。
现在的观众是“口碑前置”。只要电影上映前三个小时，豆瓣评论区或者短视频平台透出一丁点“烂片”的信号，观众会瞬间调转车头，绝不犹豫。 这是一个“拒绝被收割”的时代。
当电影失去了“社交货币”的功能，不再是情侣约会、家庭出游的唯一选择时，它唯一的出路就是回归内容本身。
如果创作环境依然固步自封，如果创作者依然在“低能”的圈子里打转，如果我们的电影依然不敢直视现实生活的阵痛，那么“冷清”将不再是暂时的波动，而会成为行业的常态。
最后，我想对那些抱怨市场不景气的圈内人说一句：别再拿审核当挡箭牌，也别再拿短视频当替罪羊。
电影院的灯一直亮着，观众的钱也一直在兜里。
大家不进去，是因为你们做的那个东西，它不叫电影，那叫“浪费时间”。
在这个时代，浪费别人的时间，就是最大的谋财害命。
如果不能在边界内跳舞，写出真正触动人心的故事，那观众的离场，就是对平庸最大的慈悲。
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